El barnizado es una parte esencial en la construcción y acabado de guitarras eléctricas. No solo actúa como una barrera protectora contra factores externos como la humedad y los cambios de temperatura, sino que también resalta la belleza natural de la madera, influyendo en la resonancia y el tono del instrumento.
La elección del barniz adecuado, así como su correcta aplicación, es clave para potenciar las características únicas de cada tipo de madera. Esto permite resaltar sus vetas, colores y texturas, manteniendo la sonoridad original del instrumento y asegurando su durabilidad.
En este artículo, analizaremos el proceso de barnizado en algunas de las maderas más comunes en la fabricación de guitarras eléctricas, detallando sus propiedades y ofreciendo recomendaciones sobre el tipo de barniz más adecuado para cada una.
Existen diversas maderas utilizadas en la fabricación de guitarras eléctricas, y cada una requiere un tipo de barnizado específico para resaltar sus características únicas.
El proceso de barnizado no solo protege la madera, sino que también influye en la estética y el tono del instrumento. Desde maderas de grano abierto como el fresno hasta maderas más densas como la caoba, cada tipo de madera tiene necesidades particulares que deben ser atendidas para garantizar el mejor acabado y la máxima resonancia.
Conoce los barnizados ideales para algunas de las maderas más comunes en las guitarras eléctricas.
El fresno es una madera ampliamente conocida por su utilización en las guitarras Fender, su resonancia, sus vetas claras y su tonalidad que varía desde el beige hasta el marrón dorado hacen que sea una madera muy popular en la guitarra eléctrica. Tiene un poro grande que conviene ser cerrado como paso previo al barnizado, de lo contrario será costoso cerrar el poro con capas de barniz.
1. Sellado del poro
- Aplicar Grain Filler de Nitorlack (Natural) por su parecido al Fresno.
- Secado completo.
- Lijado con P240 y P400 hasta retirar exceso de producto.
2. Elección del barniz
- Se opta por nitrocelulosa por tradición en guitarras Fender de los 50 y 60.
- Opción de usar otros barnices de Nitorlack con buenos resultados.
3. Aplicación del Primer
- Aplicar Nitorlack Primer como base.
- Aplicar capas con un intervalo de 24 horas entre ellas.
- Lijado entre capas.
- Mínimo 2-3 capas, hasta obtener una superficie lisa.
4. Acabado final
- Aplicar color traslúcido (opcional) (Ejemplo: rojo o Butterscotch).
- Finalizar con Nitorlack Lacquer (brillo o mate) con un intervalo de 24 horas entre capas.
- Si es necesario pulir, esperar 2 semanas antes del pulido final.
La caoba es una de las maderas más tradicionales en la fabricación de instrumentos musicales, muy ampliamente utilizada por Gibson en todos sus modelos. Su color rojizo y su densidad media a alta aportan una calidez tonal y una belleza visual única. Al igual que el Fresno, la caoba tiene un poro grande que debemos de cerrar previamente al inicio del barnizado, nos ayudará a hacer un acabado con menos producto y finalmente un acabado más fino.
En este caso se ha elegido un acabado al agua brillo, queremos dar a conocer este acabado ecológico y alternativo a los acabados al disolvente que también ofrece muy buenas prestaciones sin olores. Es un producto monocomponente y se comporta muy similar a la nitrocelulosa.
1. Sellado del poro
- Aplicar Grain Filler de Nitorlack (Mahogany) por su parecido a la caoba.
- Secado completo.
- Lijado con P240 y P400 hasta retirar exceso de producto.
2. Elección del barniz
- Se opta por NitorAqua por sus beneficios ecológicos y buenas prestaciones.
- Opción de usar otros barnices de Nitorlack con buenos resultados.
3. Aplicación del Primer
- Aplicar NitorAqua primer Primer como base.
- Aplicar capas con un intervalo de 24 horas entre ellas.
- Lijado entre capas.
- Diluir un 20% con agua.
- Mínimo 2-3 capas, hasta obtener una superficie lisa.
4. Acabado final
- Finalizar con NitorAqua Lacquer brillo con un intervalo de 24 horas entre capas.
- Diluir un 20% con agua.
- Si es necesario pulir, esperar 2 semanas antes del pulido final.
Es una madera exótica muy utilizada en instrumentos musicales por su belleza. Es una madera con un rango tonal similar a la caoba, su color es más claro con líneas oscuras.
Tiene un poro muy similar a la caoba y habitualmente se tapa el poro con filler negro para realzar aún más la belleza de la veta.
En este caso hemos elegido poliuretano NitorPOL Lacquer Gloss para realzar la veta de la Black Limba con un acabado alto brillo.
1. Sellado del poro
- Aplicar Grain Filler de Nitorlack (Negro), combina muy bien con la veta negra de la madera.
- Secado completo.
- Lijado con P240 y P400 hasta retirar exceso de producto.
2. Elección del barniz
- Se opta por Poliuretano para realzar la belleza y profundidad de la madera.
3. Aplicación del Primer
- Aplicar NitorPOL Primer como base.
- Respetar las mezclas de producto y catalizador 2:1 y añadir un 10% de disolvente.
- Aplicar capas con un intervalo de 24 horas entre ellas.
- Lijado entre capas.
- Mínimo 2-3 capas, hasta obtener una superficie lisa.
4. Acabado final
- Finalizar con NitorPol Lacquer (brillo o mate) con un intervalo de 24 horas entre capas.
- Respetar las mezclas de producto y catalizador 2:1 y añadir un 10% de disolvente.
- Si es necesario pulir, esperar 2 semanas antes del pulido final.
El Ayous es una madera de origen tropical, es una madera blanda, aunque menos densa que otras maderas utilizadas en instrumentos, presenta una textura suave y un color claro. No tiene una veta marcada ni una belleza especial, por lo que habitualmente se utiliza en guitarras eléctricas con colores sólidos.
En este caso hemos elegido un proceso nitrocelulosa solido con un fondo blanco que le aporta viveza al color y cubre fácilmente el poro de la madera.
1. Sellado del poro
- Aplicar Grain Filler de Nitorlack (Natural)
- Secado completo.
- Lijado con P240 y P400 hasta retirar exceso de producto.
2. Elección del barniz
- Se opta por Nitrocelulosa para un acabado solido debido a la poca vistosidad de la madera.
3. Aplicación del Primer Blanco
- Aplicar NitorLACK primer white como base.
- Lijar entre capas con P400.
- Aplicar capas con un intervalo de 24 horas entre ellas hasta cubrir totalmente el poro de la madera.
- Mínimo 2-3 capas, hasta obtener una superficie lisa.
4. Color
- Aplicamos el color a nuestra elección, en este caso Nitorlack Surf Green.
- Mínimo 2 a 3 capas de color para cubrir bien el fondo.
- Lijar entre capas con P400 y esperar 24 horas entre ellas.
5. Acabado
- Finalizar con Nitorlack Lacquer (brillo o mate) con un intervalo de 24 horas entre capas.
- Si es necesario pulir, esperar 2 semanas antes del pulido final.
El Sassafrás es conocido por su singular aroma y su distintivo grano, debido a la escasez de madera de Fresno para guitarra eléctrica puede ser un buen sustituto por su sonoridad y aspecto visual. El proceso de barnizado es muy similar al realizado en el Fresno.
1. Sellado del poro
- Aplicar Grain Filler de Nitorlack (Natural)
- Secado completo.
- Lijado con P240 y P400 hasta retirar exceso de producto.
2. Elección del barniz
- Se opta por Poliuretano para un acabado solido debido a la poca vistosidad de la madera.
3. Aplicación del Primer Blanco
- Aplicar NitorPol primer white como base.
- Lijar entre capas con P400.
- Aplicar capas con un intervalo de 24 horas entre ellas hasta cubrir totalmente el poro de la madera.
- Mínimo 2-3 capas, hasta obtener una superficie lisa.
4. Color
- Aplicamos el color a nuestra elección, en este caso NitorPol Vintage White.
- Mínimo 2 a 3 capas de color para cubrir bien el fondo.
- Lijar entre capas con P400 y esperar 24 horas entre ellas.
5. Acabado
- Finalizar con NitorPol Lacquer (brillo) con un intervalo de 24 horas entre capas.
- Si es necesario pulir, esperar 2 semanas antes del pulido final.
El proceso de barnizado es tan esencial como artístico en la creación de guitarras eléctricas. Cada madera posee características propias que, al ser adecuadamente resaltadas por el barniz, pueden transformar un instrumento en una obra de arte tanto en sonido como en apariencia.
La selección del tipo de barniz y la técnica de aplicación son decisivas para lograr un acabado duradero y visualmente atractivo. Este enfoque personalizado asegura que cada guitarra, independientemente del tipo de madera utilizada, mantenga su esencia y brille con luz propia.
